文｜朱古力
图｜网络
这个春天，自然界的生机勃勃和人类生命的无常凋零二者并存不悖。
我们旁观了俄乌战争、目睹了MU5735坠毁、眼见罹患哮喘的护士和老人在防疫期间病亡……从宏观到微观，种种事件的发生都在给人以警示：生命脆弱而无常，死亡纵然令人恐惧沮丧，却是任何人都无法绕开的人生必修课。
对于“死亡”这一话题，东方文化里一向忌讳，但如果你用心观察不难发现，许多孩子在很小的时候，就会表露出对它的困惑和关注。
不管成年人如何小心避讳、顾左右而言他，都无法真正抑制住他们的求知欲。纵使他们从你忌讳的态度里明白了此事的可怕与不可言说，或许他们不明说出来，但心灵的地震却在地表之下悄然发生。
死亡，到底是怎么一回事？意味着什么？
正值清明，被笼罩在疫情干扰下的我们，不妨借助电影这一柔和的方式，走进别人的故事里寻找问题的答案，在令你又哭又笑的剧情中收获温情、得到治愈。
“人生除死之外无大事”
“你把我外婆送哪去了？”
这个打扮酷似哪吒、名叫武小文的小女孩，追着带走她外婆的朱一龙不断质问，得不到回应，就耍赖咬人。年幼的她无法理解，只是像往常那样睡了一觉，怎么外婆就再也不起来，继而又消失不见了。
而面前这个剃着板寸、戴着大金链子、穿着花衬衫、大裤衩，一改往日荧幕形象的朱一龙（影片里他叫三哥/莫三妹）显然没什么耐心。他被缠得不耐烦了，一股脑把关于死亡的残酷真相倒豆子似的摆到女孩面前：
“你外婆被烧了，变成烟了，飘到天上去了，不见了，消失了，你以后再也见不到她了……”
才五六岁的孩子，盯着火葬场的大烟囱，嚎啕大哭起来。就这么一瞬间，她被迫长大，被粗暴地进行了一次残酷又现实的死亡教育：死亡，就是结束，就是再也见不到了。
或许你会责怪三哥的粗暴，可是，从小就跟着父亲老莫在火葬场摸爬滚打，长大后顺其自然继承了殉葬师身份的他，早已对生死见怪不怪。就像他对父亲老莫说的：“我跟她那么大的时候你都教会我给死人穿衣服了”。他意识不到接受至亲死亡对于一个小女孩来说，有多么残酷。
三哥对父亲的这句抱怨，也从侧面揭开了他自己曾被粗暴对待的童年，以及他和父亲之间的隔阂与不理解。
而他打小在内心筑起的高墙和坚硬外壳，在遇到小文的那一刻，出现了裂缝，让温暖的阳光有了“钻空子”的机会。
一个”混世大魔王”，一个“暴躁小哪吒”，两个素不相识的人，因为一场死亡被命运之线牵引到一起。而最终使得他们互相治愈、产生亲人般联结和深情的，则是他们身上共有的善良、天真、赤诚，以及在表达爱时的笨拙。
片中，催生二人父女般情谊的一个重要情节，是三哥在医院里寻找生意：一个女孩在医院因病去世，为了说服女孩的父母把丧礼交给他来筹办，三哥拉上小文假扮自己的女儿，谎称自己完全懂得为人父母失去女儿的悲痛和不舍。
处理棘手遗体、办起送葬的丧礼，三哥无疑是专业的，但在丧葬行业想受人认可与信任，只有专业断然不够，更需要一颗真心。
当三哥和小文组团完成一次次令人啼笑皆非的丧礼后；当三哥认真地告诉小文，外婆死后会变成天上的星星一直看着她；当三哥险些弄丢小文，两人在潮湿的武汉街头泪眼相对时，他们都被赤诚的真心治愈了。
“我的爸爸叫莫三妹，我住在延江市雨花区槐安路73号上天堂，我不会丢的……”
人生，是生与死之间的一段路。亲情、友情、爱情、事业、爱好……则是我们“人间一趟”的羁绊和牵挂。
把死亡的沉重藏在笑声之下，便是《人生大事》这部电影给人以启示的最精妙之处。
原本按照计划，《人生大事》该在这个清明登陆各大院线与大家见面，但由于疫情的影响，上映计划被推迟。
很期待解封的那一天能走进影院，体味片中人生的悲欢离合，但以目前的条件，我们能做的似乎只有“等待”。
但又或许，我们可以重温14年前感动了整个世界的同题材日本经典电影——《入殓师》。
“死亡是一扇门，
它并不意味着生命的结束……”
同样是从东方人的视角探讨“死亡”，同样将目光聚焦在殉葬行业上，可以说，《入殓师》和《人生大事》在不少方面充满了相似。
但不同在于，《人生大事》不论从画面色彩还是故事情节都带着浓郁的市井烟火气，场面鲜有仪式感和唯美感，主人公也不经美化或神话，他只是如同所有小人物一般，在殉葬业的行当里讨生活。
而《入殓师》在对死亡的形式呈现上，那种极具日本文化传统美的仪式感，让死亡如同樱花飘落，带着一种自然的诗意。
对比之下，后者似乎略显做作，但它并不妨碍观众走进人物，并被其中的真挚情感打动。
失了业的大提琴师小林大悟，因生活所迫误入了纳棺行业，成为一名为死者整理仪容、收殓入棺的“入殓师”。
他因第一次见到腐烂的尸体而呕吐，他因恐惧死亡而萌生退意，他因妻子的排斥而深感懊恼。但当他一次次接近死亡、了解死者背后的动人故事，见证生与死、爱与痛的汹涌情感后，小林渐渐理解了这个职业的尊严。
刚刚丧妻的丈夫，责怪小林和社长的迟到，一句“你们不就是靠死人吃饭的吗”，折射出整个社会对殉葬行业的歧视与偏见。
然而，社长认真地为逝者擦拭、更衣、化妆，每一个动作都小心翼翼地守护着死者的体面。静谧无声的温柔牵动着悲伤情绪的暗涌，在他的一番操作下，已经冰冷的遗体重新焕发生机，变得栩栩动人。
当社长细心询问逝者生前最爱的口红，茫然无措的丈夫才幡然醒悟他对妻子一无所知。
而这位妻子此刻的美丽，是家人们多年来都忽视的模样，但也正是她最开始出现在他面前的样子。仪式结束后，丈夫追出来道谢：“这是她一生，最美的一次。真的，特别感谢。”
静观了整个仪式的小林肃然起敬，他终于明白，入殓师存在的意义不仅在于重塑遗容，更是唤回生者遗失在时间长河中的爱意与美好回忆。
另一位生前钟爱男扮女装的跨性别者，从未得到过父母的接受和理解。
跪坐在孩子的遗体前，母亲默许小林为孩子化了一个女儿妆。
父亲终于愿意仔细端详孩子带着妆容的脸，他追出门向小林表达了感谢。“虽然穿成了女孩样，那小子也还是我的儿子。”
世俗的偏见在这一刻被打破，可代价却是一个生命的消亡。
电影里有很多让人发笑的片段，更不乏催人泪下的瞬间，然而更触动观众心灵的，是小林与父亲的和解。
对于在自己6岁时抛妻弃子、与情人私奔的父亲，小林始终无法原谅。当得知父亲已故，思忖很久的小林终于决定去接父亲，并以入殓师的身份为父亲做整理。也是这时，他发现了紧握在父亲手中的一颗石头，那是当年他和父亲一同在河滩拾石头时，他送给父亲的石头信。
小林留下了那枚石头，把它轻轻放在怀孕妻子的肚子上，以一种特殊的方式，三代人完成了极具东方文化式的血脉相承。
当久石让谱写的Memory奏响时，恨与怕悉数消解了。生者对逝者的缅怀，逝者对生者的期盼，生者对生者的等待与祝福，构成了人生的全部美丽章节。
结语
在我们的人生教育中，“破冰”说你好的技巧学了很多，却几乎没有人教过我们“告别”这一课，因此人生中的大多数告别，都来自强硬的被动接受。
比起对未知恐惧的忌惮和抵触，我们更需要懂得，在结局注定的人生旅程中，对爱人感恩、为梦想拼搏、与自己和解、坚守本心，都能让我们人生丰富而完整。
只有认真活过每一天，才能在死亡来临之时，无悔地道一声“再见”。
Leave a Reply