文｜朱古力 图｜网络
最近这段时间，身边人又开始陆续“喜提”2+7、3+4……
生活秩序再次被打乱，工作学业继续受影响，在频频受到冲击的当下，人们的精神已经足够紧绷，我们多希望能在日常中获得片刻的喘息，让自己“松弛”下来。
想找点乐子，又想图个便捷、稳妥、成本低的方式，点开《一年一度喜剧大赛》第二季，相信可以得到治愈。果然，没叫人失望。
01
用喜剧，对抗emo
这一季《一年一度喜剧大赛》播出至今，让人印象深刻、爆笑点密集的作品不在少数，《虎父无犬子》当属其中之一。
它的剧情不复杂，讲的是一名执教高三毕业班的特级教师，去问题学生小明家中家访，向小明父母反映学校情况的故事。本以为孩子的问题能顺利得到解决，结果老师却发现，“有其父必有其子”。老师吐槽学生小明的每一个点，都精准地击中了小明父母：
老师批评小明爱接话茬像捧哏，结果交流过程中发现这一家子都疑似师从德云社，接起话来一个比一个阴阳怪气；
老师说小明听问题从来抓不住重点，小明爸立刻枝蔓旁生问道：“那他是周几抓不住重点的”；
本以为孩子妈能稍微“正常”点，结果更精彩，父母俩一起偷吃干脆面、交头接耳、传纸条、恶作剧……完美再现小明在课堂上的种种坏毛病。
看似讽刺的是奇葩家长错误的言传身教，但你又会觉得，这样家庭出来的孩子一定善良纯真，傻也傻得可爱。
没有煽情，不上价值，不拿所谓的教育理念强行给观众灌鸡汤。穿插其间的很多细节梗，几乎可以唤醒所有80、90后的记忆，那些自己曾在学生时代做过的“偷鸡摸狗”的行为，被一一生动地复刻在了作品里。逗你拍桌大笑的同时，也给人一种回忆的温暖感觉。
同样治愈又搞笑的，还有《黑夜里的脆弱》。
你能想到一个人在明处是工作狂，暗地里秒变“网抑云”吗？“变脸”这件事，相信每一个职场人都深有感触。那种精神分裂般的情绪转换，在《黑夜里的脆弱》中被艺术加工到了极致。
打工人男主每年的生日都是在加班中度过，今年也不例外。虽然已经和朋友在KTV定了房间，却依旧逃不过被老板叫回来帮新人同事改PPT的命运。
由于公司夜间电压不稳，办公室的灯时明时暗，正因如此，新人同事意外发现了他在黑暗中隐藏的另一幅面孔——开灯的时候，男主工作态度积极，情绪亢奋，宛如打了鸡血；只要灯一关，黑暗处的他就变得异常emo，负能量爆棚。而这一点，就连男主自己都不曾发现。
看似夸张、荒诞，跟现实生活毫无关系的设定让人捧腹大笑，但观看的每个人，都或多或少在故事中看到了自己的影子。
有人看到，面对职场内卷的无可奈何，我们只能违背真心地带上假笑面具；有人看到，黑暗令人脆弱，只有当无人看见时，我们才敢展露出沮丧、愤怒的自己。而最可怕的点在于，面具戴得太久，自我欺骗太久，真实的情绪被压抑到了一定程度，连自己都忘了心疼自己。
马东在点评这一作品时感慨：“这个作品好的地方是，我们或多或少从里面看到自己。这就是我们常说的喜剧的治愈功能，某一天晚上你会看到自己的黑白转换。喜剧最大的功德，是你说你自己的故事，但却感动了别人，或者照见了别人。”
好的作品源于生活，亦能反哺现实，给观众以恰到好处的人文关怀。通过展现失恋女孩心境来揭示都市女性生活状态的《再见》；生动还原疫情当下被迫线上办公窘境的《排练风云》……《一年一度喜剧大赛》第二季的创作者们正是通过对现实的深度挖掘、对人们困境的精准洞察，一次次击中了观众的共鸣点。
02
笑过后，留下什么
台上包袱脆生生落地，砸得台下观众哄堂大笑。我们以为自己置身剧场之外，但真相残酷在，我们就身处其中。这个社会美好的、丑陋的东西，都有属于我们自己的那一份，只一味嘲笑台上的人、伸手指责别人，最后同样也会被汹涌的海啸淹没吞噬。
台上喜剧的底色，往往由这个时代现实的荒诞与悲情涂抹。不论是《一年一度喜剧大赛》中把人最终笑哭了的戳心写实再现，还是《脱口秀大会》中涉及疫情期当楼长、为孩子户口问题找学校、炒股赔了十几万等等一系列笑料段子，都大有“苦中作乐”的味道。
尽管不想承认，但事实是：几乎每个人都在被大时代的洪流裹挟着前行，个人能够左右的部分太少。疫情后时代，外部环境和个体内在的失序，制造了不同程度的荒诞感和危机感，人们在找不到努力的意义感和看不到“钱途”之间反复横跳。
我们需要面对的困境很多，有些很具体，有些则是说不清、道不明的情绪。
>>努力不一定会成功，但不努力一定会很轻松。
>>生活和身体都岌岌可危，还要扛住飞涨的物价，干100块钱的活，也只能过50块钱的日子。
>>当目标变得遥远而沉重时，选择及时行乐才是王道。
>>只有躺平，人才是万物的尺度。
“精神内耗”“摆烂躺平”“卷不动了”“没有意义”……在充斥着腌臜无常和种种荒诞的当下，这些新用语透露着人们对生活现状的无力，以及对未来的迷茫和隐忧。
“卷也卷不动，躺也躺不平”，既没有破釜沉舟的勇气，也不甘于庸庸碌碌过完一生，是如今大多数人的内心真实写照。
就像鸟鸟在第五季《脱口秀大会》谈“躺和卷，你怎么选”这个主题时调侃到的：很多时候我们看似有得选，就像电车难题，一条铁轨上躺着五个人，一条铁轨上躺着一个人，问火车该往哪开，但真到了社会上才发现，我们决定不了火车往哪开，因为我们就躺在铁轨上。
虽说没钱赚钱、有病治病才是通常意义上的解决问题，但当个人的意志被时代规训，除了在喜剧和脱口秀里寻找共鸣麻醉自己，我们能做些什么？
罗翔和余华在《保持对话》里提出的观点可以提供一个维度的参考：剧情走向不由我们决定，但台词和动作我们可以自己设计。我们改变不了环境，但也许看待环境的眼光，我们可以做一个乐观的选择。或许很难给出普遍化的结论，但对于不能改变的，请给我力量去接受，对于能够改变的，给我勇气让我能够去改变。
法国思想家蒙田也曾在随笔中提供过类似的解决思路。在他生活的那个战乱、瘟疫肆虐的时代，面对不明朗的未来，他写下了一百多篇随笔，主题只有一个：“怎样过好自己的生活”。他抛出生活中遇到的诸多实用性问题，通过一篇篇的随笔不断地省察自己的生活状况、身体活动与精神活动，并用自己的生活经验与感受给予这些问题具体的解答，让人们能够从中照见自己的答案。
把握不了时代，那就把握自己。原来的世界回不去了，生活也不再有唯一“正解”，也正因如此，我们有机会活出自己的正确答案。
大到职业的新选择新规划、人与人之间的相处沟通；小到一餐饭吃什么、今天要运动多久、看一部什么剧……从日常入手，窥探生活的有趣之处。迷茫和沮丧或许很难在一时之间打破，那就尽量保持柔软、驱散戾气，去做一些有意义的小事。
哪怕只是像《黑夜里的脆弱》里的男主人公那样，在新人同事的鼓励下，站到聚光灯里大声喊出压抑已久的心里话：“我不开心！我想好好过个生日！我想谈恋爱！我很帅！”也不失为一种消解苦闷和不堪的方式。
倾诉痛苦，在用“精神胜利法”说服自己的时候，我们就已经在内心克服和战胜了世界的消极面。
“活着很难，多心疼自己一点，你已经做得很好了。”
— END —
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